与世界电影共存亡

Little Miss Sunshine（2006）

中文名：阳光小美女

IMDB：8.2

这部电影似乎是很多人都喜欢的，我看了有一阵子了，今天有心情，就拿来写写吧。

很明显，编剧的力量大过导演，虽然导演两口子（乔纳森·戴顿和维莱莉·法瑞斯是夫妻）以MV导演的出身拍电影沉稳到这样已经很不容易了，反面的例子，麦克尔贝，电影拍得越来越象广告了（没有影射《变形金刚》的意思，谢绝各位粉丝砸砖～～）

不过喜欢的人大概还是喜欢剧情的占了多数吧？导演的部分，可以说做到很简洁了，也很清新，只是缺点儿讲究，这有些遗憾。刻意去追求朴素的时候，难免让人感觉有点寡淡。

剧情值得好好聊一聊。很久没有见过这种的了，严格按照现实主义戏剧性建设方法创作出来的东西，从人物一一出场，到把人物之间的矛盾逐一展现，到每人个性的刻画，再到结尾处，把冲突营造到高潮，教科书般精准地示范了现实主义戏剧结构。本来以为这种手法已经很土了的想法忽然被改变了，功力到了的时候，这个模式还是最有效的啊！

本片剧情中值得回味的地方实在是多到数不胜数：可笑的卡耐基爸爸，一个整天总结成功哲学的失败者，但是对自己闺女，那是没的说，尤其在医院应变的那时候显出了他做为男人几乎完美无缺的一面；保持缄默的哥哥，崇拜尼采，外冷内热；同性恋舅舅在超市买色情杂志的一段也出彩；但是最最厉害的，是半路就死掉了的爷爷，这个老东西我太喜欢了，代表了整个世界希望的人物，居然是个老人家！！！吸毒，说脏话，抬杠……但是，是唯一一个肯平等对待家人的人，这点就最了不起。本来以为他死了就死了，但老爷爷那精神力强的，最后一刻竟然上身小孙女，对着世界发出他最大声的嘲笑。靠，你不是死了吗？你怎么死了还这么能折腾啊？

目前为止，现实主义还是最好用最有力势力也最大的。什么招都是靠内力撑着，内力一到，寻常的太祖长拳也打遍天下豪杰，就是这个道理。

关于全家人推车的这一符号性安排，我虽知道是个套路，最后还是被感动了。

没办法，心太软。

（奥斯卡最后给了两个奖，老爷爷阿兰阿金的最佳男配角和最佳编剧，难得的正确了一次）

The Life Aquatic with Steve Zissou（2004）

中文名：海海人生/水中生活/水栖生命

IMDB：7.2 

导演韦斯·安德森名声很大，之前有些作品更有名，但是我都没碰到过。我看这部电影，是因为我是比尔莫利的fans。 

原来是部很奇特的电影，得到了当年柏林金熊的提名。不太追求现实感的场景，却依附现实感的故事。有人定义是后现代作品，这么一说，我连后现代是什么都搞不清楚了。反正后现代大概不会这么热衷强调伦理冲突吧？此一节先存疑好了……在电影的流派上，我其实是倾向现实主义的，虽然也自诩宽容度够大，真看到我飙泪动容的，还是现实主义的多，各种旁门左道的也时不时有我很欣赏的，但终究不能成心中最爱。 

也许是因为我成长在这样一个国家，这个国家的电影品位是意大利新现实主义电影和苏联电影的混合体。 

韦斯·安德森的这部电影也是在意大利拍摄的，只有意大利的风光可以实现他心里那种幻梦般的情怀。故事围绕一个海洋探险家的冒险生活展开，为此韦斯·安德森购买了一艘退役的扫雷舰，把它改装成他自己梦想中的探险船的模样，另外买了一艘类似的，整个把侧面切开，布置成电影里你看到的那些千奇百怪的房间，然后镜头才可以自如地穿墙过脊，把故事串联起来。至于那童话般清澈的打光，自然是在摄影棚里才能打出来的效果了。活泼的，臆造的环境，杜撰出来的海洋生物出没四周，在这个基础上，再讲一个成人世界的故事，亲子关系，夫妻关系或者中年危机，我实在是没办法不觉得格格不入了。 

在剧情的处理上，荒诞，是最明显的技巧。枪战和冒险，都像是中学校园里带背景板的嘻笑演出。整个剧情有浓厚的寓言色彩，总觉得导演该有所指，却又总和我的生活经验有着不小的隔阂，就这样拧巴着把电影看完了，韦斯·安德森的想象力确实是过于富裕了。比尔莫利还是一副心不在焉的木然的迷人表情，其他腕儿还有欧文威尔逊，凯特布兰切特，威廉达福，威廉达福最不容易，转型搞笑，还挺逗的。 

最后还不错，也是孩子般的经典情结：我早告诉你们世界上有豹鲨，靠，之前没人相信我！ 

稍微在这里得到一点感动，翻飞在镜头前面的，不是一条怪鱼，是童真的证明。

Lucky Number Slevin（2006）
中文名：神鬼运转
IMDB：7.5
 
手法很不错的一部悬疑片，就是剧情老套了些，不过复仇的题材一向深得我的偏爱，多看几部也不烦。想起以前挑碟的时候，旁边来了个阿嫂，先问：“有报仇的那种吗？” 摊主说：“今儿没有～” 阿嫂又问：“有那种吗～好几个人，会什么的都有～然后召集到一起共同完成一件事情的？” 我的妈啊我不禁侧目，这阿嫂brief的功力很强啊？！？！概括性很高嘛……
 
报仇！杀光光！片子还不算血腥，故事也不是特别巧妙。只是这导演让我发现了他对壁纸的偏执，片中各个空间的功能和调性都用不同的壁纸来做区分，花纹夸张，图案感很强的那种，其中有几个我觉得特别漂亮，很有几分模仿斯坦利库布里克在《闪灵》中对地砖的运用，当然效果就相差很远了，《闪灵》的美术是史上少有的强悍，那地砖的图案看得我直想呕吐，说不出的难受，对影片气氛很有帮助，本片里的壁纸就谈不上有什么厉害的，只是好看而已。Ben Kingsley扮演的犹太老大的家，连窗格图案里都藏着犹太人的六角标志，挺搞笑的。
 
Josh Hartnett越长越象是Tommy Lee Jones的私生子了，演技倒是提高了些许。Bruce Willis帅得一如既往，不过皮肤超紧，疑似打了肉毒素？导演Paul McGuigan喜欢用Josh Hartnett，前一部作品《公寓疑云》也是他演的。刘玉玲为国增光，这次演得很好，举手投足东方女孩那点小可爱都还带着，挺迷人的。

Grønne slagtere, De（2003）
中文名：绿色屠夫
英文名：The Green Butchers
IMDB：7.0
 
这两天跟杀人的片子干上了，最近这种反人道主义的电影怎么这么多啊？不过也好，比那些假模假式的卫道士片子好点儿。
 
这部和上面刚看完的那个《保持缄默》确实很象。谁碍事就把谁给做了！这个“做了”还是完全中文式思维，就真是做成了吃的东西，香肠熟肉还有腌泡汁之类的。这点也象中国人的思维，自从孙二娘首创了人肉加工业之后，直到今天，各种此类小道消息还在没腿乱跑，每个城市好像都有类似的传说。如有一家包子铺生意特别好，排长队那种，不出两个月，关于他们家用人肉的消息就会传得似模似样，再赶上人家关门停业几天，流言就自己壮大起来，什么老板坐牢了啊，跟他有勾当的某大医院太平间的大夫也被抓了啊，谁谁谁在包子里吃到死去亲戚的戒指啊……小时候这些真没少听，等到人家平安再开门，看见那传说中被抓的太平间大夫也坐在店里用餐，不但没有扑熄谣言，反而更增疑惧。慢慢的，一个包子铺的辉煌就过去了，平时经过，里面要有零星几个客人，一定也是大包小裹刚从长途车站下来的不明真相的外乡人。
 
也许我们心里对人肉的味道都是好奇的。关于人肉，有两种传说：1，特别好吃，而且易上瘾；2，特别不好吃，就小孩的还行。听着都很变态，而且没有一次消息来源是确切的，说的人往往眯细了眼，享受着听者眼底的惶惑。
 
我觉得包子铺的没落简直就是一场极其典型的营销阴谋，始作俑者一定是另外一家包子铺的老板，眼红人家生意好，就像本片中的 “ 香肠霍格 ” 。不过，如果他们是对的呢？
 
还好本片这丹麦导演没象我的街坊们那么无聊，人肉是个笑话，黑色了一点而已，关于人生的心中宁静，毕竟还是更重要的话题。男主角Nikolaj Lie Kaas一个人扮演两个角色，我很喜欢那个弱智弟弟艾吉。至于哥哥比安，白T恤淡蓝衬衣加板寸，似足了Prison Break里的男主角，呵呵，最近为什么老是觉得在看同样的东西。导演一般，没什么新招，关于屠宰事业的视觉冲击，法国的《黑店狂想曲》和陈果的《香港有个好莱坞》都做得更出彩更出位一些，够他学习一阵子的。