与世界电影共存亡

姨妈的后现代生活（2006）

英文名：The Postmodern Life of My Aunt

IMDB：6.8 

老了，脑子开始糊涂，那天看片的时候一直把许鞍华和张婉婷搞混，其实当初看《女人四十》已经非常喜欢，到《男人四十》，因为自己是男性的关系，更多了一层同感和钦佩。可是不知从什么时候起，慢慢地就把帐算在了张婉婷的脑袋上，也许我是以貌取人，心里还是喜欢张婉婷的文静样子。 

不过这些都是许鞍华的。她不仅是香港第一的女导演，在所有香港导演里，也是非一即二的水准。

以前就为她名字里那个鞍字疑惑过，曾经怀疑她祖上有鞍山的，这部片子里，最后的故事是在鞍山拍的，更让我觉得自己的推测有几分道理。 

我老这么分：许鞍华和陈果是一拨的，杜琪峰和王家卫是一拨的。许陈的作品，让你心折的时刻都是来自于对你早已熟习的生活的批剥，如此鲜活真实，使人有“我怎么没早想到”这样的喟叹；杜王的作品，则是满足幻想的部分，他们片中描述的生活，你可能终了一生也无法历验，不过想想也是好的，黑社会也罢六十年代也罢，或许，就是这样吧等等……稍微的越界都是涉险，比如陈果的《人民公厕》，我认为是他最差的一部。从难度上讲，许陈这派应该是更难的。难就难在说活人话，做活人事。 

作为大师的许鞍华差点被海岩害了，《玉观音》翻了船，烂得都没边了。不过从《姨妈》身上捞回来了，比较不盯劲儿的是俩演员，高娃阿姨和发哥，都演得太过，高娃也没有上海人的劲儿，演来总不免怪怪的。还好有飞飞的外婆那个老演员，好像以前有关上海的一些电视剧里曾经出来过的，太厉害了！！！一出场当当当那几步跑得，那哨吹得，没法形容，这么好的老人家，合着让国内的导演都浪费了一辈子了。不过原著好，剧本也好，给许鞍华诸多发挥的地方。韵味还切得满准的，故事也讲得从容，幽默感很好啊，我从头笑到尾，比《疯狂的石头》好笑多了，生活本身要是还没有俏皮话好笑那还得了？ 

剪辑一流，摄影有余力为（樟柯御用的），也能把那清澈的感觉拍出来。录音是杜笃之大师，《牯岭街》的。音乐大家都知道了，久石让，老实说除了加了一点点中国的东西之外还是他那套，你要是熟悉他，都能把下句接出来，北京演奏会的时候我已经先电影而听过了。 

唯一值得商榷的是侄子宽宽这个角色，很多余的样子。又不是目击者，又不是叙事者。或者说两者都没当成。赵薇的角色刘大凡有点意思，东北话虽不地道也有七分神韵了，尤其是说她妈当年回上海的时候“你高兴地跟去相亲似的”，我也喜欢发哥的“美人佳人”论，还有叶如棠的毛线泳装，惊艳啊，那一亮相，许鞍华顿时就有点意大利导演的狂放了。 

捂着盖着的上海，就在出发回鞍山的时候才露出真面目。 

那样的凄美和无情。 

一如我某年某日在霞飞路上遇雨时所感。

梦影童年（2004）

英文名：Electric Shadows 

这中文名字起的，不知道人家老外明白不明白。 

很多朋友都问我看过这部没有？很诚恳，很好看的样子。 

然而还是不好看的。 

那么多地方雷同《天堂电影院》，换言之，就是照着人家那个拍的。能好看到哪儿去？有托那多雷在前，什么人能让我觉得他有才华？因为抄，因为重复，重复托那多雷，重复贾樟柯王小帅李少红（不要忘记，老电影片段，从少红导演的《银蛇谋杀案》里就开始了……），甚至，我怀疑导演重复自己。这个梦，在导演小江小姐在电影学院上学的时候就开始了，或者，在她久远前的童年就开始了，做了又做，早就失去了梦的光环。 

江玲玲这个人物是半自传的，不用怀疑，那么一种自恋自怜自我崇拜的味道在里面，自传！没跑！再加上导演找了个可爱型的女孩来演，更是铁证如山了。可爱不是罪，托托也很可爱，关键是你别“太会演戏”啊，中国的小演员一会演戏，那电影就毁了一半了。毛大兵稍好一点，基本上形象上照着夏雨找的话那孩子肯定长得挺逗的，不过也不至于让人多喜欢，大学生选他做了小影帝，不外是因为成年男演员们更讨厌！ 

故事很假，还有程青松这个大凉粉帮衬，写了三年还是部《天堂电影院》，不，远远不如《天堂电影院》，除了托那多雷，玲玲要扔掉弟弟的戏我也很熟悉……对了，英格玛博格曼传记里有谋杀胞弟的情节，那感情类似。 

原来导演没有梦，所谓梦，都是从别的导演那里听来的，听着听着，就以为自己也做过。 

（注：韩国版的海报最好看，无奈，用在上面了，抱歉……）

Laberinto del Fauno, El（2006）

中文名：潘神的迷宫

英文名：Pan’s Labyrinth

IMDB：8.5 

不得已还是要开始本届奥斯卡巡礼了～～先从最佳外语片开始吧，这个类别还稍微靠谱一点儿。 

本片是大热门，后来很多人替它惜败，其实美指，摄影和化妆都拿到，也是相当不错的战绩了。目前已经排在史上最强的第57名。看了以后才发现，其实不是一部魔幻电影，魔幻的内容不如说是梦幻更准确，至少不像好莱坞制造的那种魔幻电影。 

不过可能也因此变成了一部四六不靠的电影。 

都先不用提艺术片这三个字，就以一般剧情片的角度来看一下：本片故事背景是西班牙1944年，善恶的划分过于简单，道德观都是铁板钉钉的，也没什么值得好讨论的，难免就给人简单肤浅的感觉。运镜呢，一开始还在追好莱坞大片的手法，后来也逐渐回到导演血液里熟悉的拉丁风格上，运动松散，景别压迫，那味道还不错。剪辑是一招鲜吃遍天的遮挡，换场景全用黑场，看多了有点不屑。不过节奏很出色，是整个影片的最亮点，除了镜头之间衔接的适度，单独每场戏里演员的表演节奏也控制得很好，是那种大师范儿的从容不迫。语言上没觉得有太大突破，所以正经电影节的大奖还是戏不大的，戛纳的金棕榈也只是止步于提名。 

如果做为一部魔幻片呢，那魔幻的戏份和场面则太少了，跟指环王那种是无法相比的。只有拉丁味奇诡的想象力令人艳羡，造型都过目难忘，厉害厉害，不过一身赘肉打盹那主儿我怎么看都像是热带雨林里的那种有大冠子的大鸟：P 这一部分也不太适合小朋友看，另外那一部分？就更不适合小朋友看了。 

所以说，在正剧的部分太儿童了，寡淡的魔幻部分又太成人了。 

是为四六不靠。

门（2007）

IMDB：7.4 

7.4？？？太可笑了，只有7个人投票，这7个人我估计是导演，编剧，制片，男一号，女一号，男二号，男三号，就是他们7个没跑！倒是互联影库里的5.8分来得更真实些，当然，也只有11票，估计是对导演不满的剧组其他人，吼吼～～ 

影片一开始李少红就写了：向希区柯克致敬。 

那我们先来看看希区柯克是怎么解释自己的电影理念的。 

其一，希区柯克谈悬念 

悬念不是在电影正常进行的时候，忽然有个炸弹爆炸了，吓大家一跳。悬念是，一开始观众都知道这坐满人的车上有个炸弹，就车上的人不知道。 

其二，希区柯克谈悬念 

胖子自己操刀了这回。你看见希区柯克在一间房间里后退着油漆地板，渐渐地，全部都快漆好了，只剩房间一角，而希区柯克就站在这角落，看着镜头，说：这就是悬念。 

希区柯克的电影里不会有鬼，不会有坟地，李少红唯一的创意，是抄金庸的，砌人入墙，详见《连城诀》里的万震山梦游，你说向希区柯克致敬，不如直接向万震山致敬算了。好歹也拍过《银蛇谋杀案》，没想到现在拍商业片就烂成这样，还顺带暴露出你根本就不尊重希区柯克。 

唯一让我有好感的是花絮里的陈坤，真敬业，特技都是自己上，有些真是危险，比成龙强，好人！可惜演技差点。还有杨幂，漂亮，有前途。 

向希区柯克致敬？ 

怎么感觉你如同在说死人的坏话？

马丁，你是想得这个奖呢还是想得这个奖呢还是想得这个奖呢？